Year: 2005
Style: Early music
Quality: 320 kbps
Size: 154 MB вкл. 5% для восстановления
Tracklist:
01 - Dolci ire - Madrigal
02 - Aupres de vous - chanson
03 - In nomine I, instrumental
04 - Peccantem me quotidie - Motet
05 - I. Prima pars. Benedic anima mea
06 - II. Secunda pars. Extendens caelum
07 - III. Tertia pars. Qui fundasti terram
08 - IV. Quarta pars. Qui emittis fontes
09 - V. Quinta pars. Rigans montes
10 - VI. Sexta pars. Saturabuntur ligna campi
11 - VII. Septima pars. Posuisti tenebras
12 - VIII. Octava pars. Quam magnificata sunt
13 - IX. Nona pars. Draco iste
14 - X. Decima pars. Emittes spiritum tuum
15 - XI. Undecima pars. Cantabo domino
16 - Bruna sei tu, ma bella - Madrigal
17 - Domine, non secundum peccata nostra - Motet
18 - Quel sempre acerbo - Madrigal
Скачать:
М. Вайнрот - Английская консортная музыка XVII века
Источник -
В последние годы правления королевы Елизаветы I и всего времени правления короля Якова Iмузыкальное камерное творчество, как чисто инструментальное, так и
смешанное, вокально-инструментальное, было гораздо более
распространено, чем все другие музыкальные жанры. Влияния оркестрового
искусства, возникшего к тому времени в Италии и Германии, были едва
ощутимы. Даже религиозная хоровая музыка, всегда пользовавшаяся в
Англии особым интересом, теперь пребывала в забвении. Причем, увлечение
инструментальной музыкой превосходило увлечение музыкой вокальной.
Вокальные пьесы, такие, как мадригалы и арии, на деле чаще не пелись, а
исполнялись инструментально. Об этом говорят свидетельства
современников, а также количество рукописей инструментальных пьес,
число которых превосходило число произведений, представляющих светскую
вокальную музыку. Это был век не просто инструментальной музыки, а
преимущественно инструментального ансамбля. В Англии того времени в
центре внимания находился музицирующий коллектив, а не солист. В 1599
году один из ведущих английских композиторов Томас Морли представил первый выпуск своей "Первой книги пьес для консорта" следующими словами: "...издано
на средства и по заказу одного джентльмена, для его собственного
удовольствия, а также для его друзей, интересующихся музыкой". В подобном совместном музицировании принимали участие от двух до шести (иногда больше) исполнителей.
Умение играть на различных музыкальных инструментах было признаком
"хорошего тона". Многочисленные представители английской аристократии
были известны как даровитые музыканты.
Картины того времени часто изображают момент исполнения каменной музыки
и свидетельствуют о небольшом составе исполнителей, как, впрочем, и об
отсутствии аудитории. Поэтому особенностью музыкальной практики в
Англии было то, что музыка прежде всего звучала для исполнителей. а не
для слушателей.
В Англии получило широкое распространение искусство игры на виолах -
струнных инструментах разного диапазона и величины. Исполнители на
виолах часто присоединялись к вокальной группе. заменяя отсутствующие
голоса. Такая практика стала общепринятой. и на многих изданиях
появились надписи "Пригодно для голосов или для виол". Многочисленные вокальные арии и мадригалы исполнялись как инструментальные произведения. Так, например, мадригал "Серебряный лебедь" Орландо Гиббонса в дюжинах собраний обозначен и представлен как инструментальная пьеса.
Одной из ранних инструментальных форм, созданных в Англии, была "In Nomine" - разновидность инструментальной фантазии, основанной на духовной мелодии "Gloria tibi Trinitas"и сочиненной в манере вокального мотета. Несмотря на использование
духовной мелодии, "In Nomine" представляет собой подлинный тип камерной
музыки и дает богатые возможности для ее дальнейшего развития. В то же
время были созданы и другие типы ансамблевой музыки. В основном они
состояли из обработок хорошо известных мелодий и танцевальной музыки
тех дней. Наиболее важным жанром для эволюции нового независимого
инструментального стиля была фантазия. Томас Морли уже тогда оценил
значение инструментальных фантазий. Он говорил, что в них, более чем в
других музыкальных жанрах, "отражается великое искусство музыки".
Название и принцип построения фантазии не английского происхождения. В
ранних континентальных публикациях есть фантазии, которые близки
повсеместно распространенному ричеркару. Но все-таки континентальные
влияния касались лишь названия и основ формальной структуры.
Рассматривая же английские произведения в целом, необходимо отменить,
что они хранили в себе свои собственные черты и особенности. Почти век
исполнение фантазий было модно в аристократических кругах и музыкально
образованных семьях всех классов.
Среди выдающихся авторов фантазий - Гиббонс, Феррабоско, Коперарио (Купер), Лупо, Дженкинс, Диринг и многие другие, в том числе великий Генри Перселл,
который написал значительное количество превосходных пьес в этой форме,
как бы завершивших развитие жанра в Англии и являющихся в то же время
лучшими его образцами.
Берд, Булл, Морли также внесли важный вклад в создание новой
формы, хотя они более известны сочинениями иных жанров. Несмотря на
относительно короткий период деятельности этих композиторов, количество
замечательных произведений. созданных ими, очень велико.
МУЗЫКА - Alfonso Ferrabosco
